本文来自微信公众号：娱乐资本论（ID：yulezibenlun），作者：椰子树，原文标题：《韩国电影重新定档，“限韩令”进一步松动？》，头图来自：《哦！文姬》剧照
时隔六年，韩国电影终于得以在内地定档。
12月1日，韩国电影《哦！文姬》官宣定档12月3日，这对于行业内外来说都是一个不小的事件。
从2016年“限韩令”开始至今已有5年，5年来每年都反复传出即将解禁的风声，但随着今年年初中韩两国电视台签署合作协议，11月份多位韩国艺人开始恢复发微博功能，再到之前电影的明确定档，“限韩令”解禁似乎真正渐趋明朗。
河豚影视档案也就此事咨询了多方业内人士的看法，发现各方其实都在密切地关注着“限韩令”的解禁，一边观望、一边准备，同时大家也很清楚，这次“韩流”如果回归，和5年前的情况也将不再同日而语，我国早已没有那么大的市场空缺。而另一方面，韩国早将目光和使力方向投向了其他市场，也不会如当年般那样依赖中国。
“每年都有传闻”，这次是真的吗？
上一次大面积传出“限韩令”解禁的消息是在今年2月份。当时，中央广播电视总台与韩国放送公社（KBS）以视频方式签署了合作协议。随后不久，早已于2016年拍摄完成的中韩合拍电影《我是喵星人》宣布定档3月，可电影不仅没有如约上映，反在5月份空降PP视频的当天就遭到下架。
“限韩令”解禁成谜，这让积压剧集和艺人方面更不敢动弹。这些年来，能够在公众视野出现的“韩流”艺人如Lisa、李承铉等人要么是非韩籍、要么就是外籍韩裔，始终没人敢打纯韩籍艺人的主意。
一位业内人士告诉河豚影视档案，“这样的传闻其实每年都有，真抓不准。”能否解禁，已经成了一个玄学，这也让更多的人学会了在听到风声后要斟酌好几番。针对本次《哦！文姬》的引进，依旧有一部分观点认为只是特例。
据网传，《哦！文姬》的引进主要原因是因为某出品方明年会有同类型的题材上线，因此这部电影也许只是特殊情况下的试验品，并不一定意味着“限韩令”的解禁。
河豚影视档案从卓然影业前高级副总裁谢轶口中了解到，本次韩国电影的定档确实没有太多的征兆，“是有点意外，我前两天才知道，业内也没有特别大的风声”，因此也推测有可能是不久前才过审，随后快速定档的情况。而另一位业内人士则告诉河豚君，据他了解，相关方目前确实有在推动限韩令的解除，但“具体是归属于版权JU还是文化BU还需要进一步确认”。
虽然每年都有传闻，但这次，从业内人士的口中能感知到，“限韩令”的解禁似乎终于有点言之有物的味道了。
消息虽然不确定，但各方都在闻风而动
在韩国电影缺席中国影院的这几年里，《看不见的客人》《小萝莉的猴神大叔》《天才枪手》《小偷家族》等各类小语种片在国内开始受到越来越多人的欢迎。在这个过程中，韩国电影即使上不了院线，也依然存在于大众讨论中。因此有引进业务的公司对韩国电影也一直都没有松懈。
其中，同时承担着引进和宣发外片业务的卓然影业也是如此。谢轶告诉河豚君，卓然影业其实一直有在接触着拥有大量韩国电影版权的合作方蓝媒影业，“也挑过一些片子想去送审但是后来没成”。卓然影业第一次引进的外片是2016年的热门电影《爱乐之城》，当时“限韩令”已经开始。直到今天，这家曾在引进片上有过优越成绩的公司迟迟没有在公众视野和韩国电影产生联系，因此这种跃跃欲试似乎一直存在着。
据谢轶透露，卓然影业也一直做好了一旦有好消息就可能会拿片子送审的准备。这次韩国电影的定档，逻辑上来看，的确是存在着会有不少韩国电影再被送审的可能。除此之外，如今引进韩国电影也需要和重新评估这个和5年前不一样的市场，谢轶告诉河豚君，在以往卓然影业挑选的片子中，质量好的悬疑、警匪、喜剧、爱情片都会被重点考虑。
和电影不同，曾经因为“限韩令”积压下来的剧集背负着更大的压力。目前中韩合拍片的库存中，有一些涉及劣迹艺人，因此就算“限韩令”解除了也难以摆脱被积压的命运。
据悉，张瀚等人主演的《夏梦狂诗曲》的最新动态已改名为《你的声音如此美丽》，重新制作并正在报批送审、积极推动发行工作。
但更多的片方依旧未对这一局面抱乐观态度。面对反复且不明确的解禁消息，片方难以说服平台，平台方在内容排播上也不敢轻易做出变动，毕竟“竹篮打水一场空”的事在这个行业里已经屡见不鲜。再者，积压剧即使能够顺畅播出，其面临的受众市场早已和从前不尽相似。即使是在粉丝受众中恐怕也难以被更多人买单。
如此看来，只有天时地利人和的闻风而动，才能够真的抓到“限韩令”解禁逐渐打开的那道口子。
“韩流”如果回归，国内市场会欢迎吗？
随着今年以来关于“限韩令”解禁的“官宣消息”尤其多的出现在公众视野中，各方都在思考下一步的准备。
但如果“限韩令”真的解禁，会在国内市场重新卷起当初那种潮流吗？
从电影方面来看，韩片各方面的成绩依旧要靠质量说话。谢轶告诉河豚君，“观众其实期待的是好电影”，而并不一定是哪一门语言的电影。当然，不可否认的是，大部分被引进的小语种电影一般在质量和名气上都已经有了基本的保证。例如前不久引进的一部日本电影《入殓师》，就曾获得奥斯卡最佳外语片，目前已经收获了六千多万的票房。前两年是枝裕和的《小偷家族》也获得了九千多万的票房。
而6年前最后一部韩国电影《暗杀》在内地的票房仅有四千多万，这是除了多国合拍片《雪国列车》外，韩国引进片在内地最好的票房成绩。因此，从目前的大环境上来看，只要质量上有一定保证，引进的韩国电影极大可能会比6年前的情况要好。
而从剧集方面来说，“限韩令”的解禁在很大程度上也是一件好事。如今的韩剧和从前的“狗血三件套”早已不同，韩国影视工业化发展水平较高，近年来在内容上的创新也有目共睹，《顶楼》《鱿鱼游戏》等剧集在国内的大众讨论中也未曾缺席。好的剧集得以引进，或许会在国内剧集市场产生“鲶鱼效应”。
只是，当初韩剧带来的“韩流”同化，在今天大概是再难以发生。在“韩流”缺席的5年里，大众文化探索的触角已经伸向了各个国家，审美也在变得多元化。因此，“韩流”再入中国市场，老生常谈的，一定是挑战也是机遇。
进一步地，在艺人方面，除了刚才提到的审美变化，中国的内娱环境也在这几年发生了变化，不仅国内偶像生态有一定的限制，日、美、泰等国的偶像也分散了一定的关注度。
另外，值得一提的是，近几年来，国内大众对于韩国的“偷国”概念正在强化。从“孔子”“泡菜”到“中国结”甚至“春节”等中国传统文化，都被韩国看作是自己的文化。这样的事件已经让两国网友在网上大战了三百回合，民族情绪也在这样的事件中被点燃。这对“韩流”再入中国，是有阻碍的。
但总的来看，在2022的建交30年时间节点即将到来前，重新引进“韩流”的重点应该在于“交流”，而这并不同于5年前，中国更多的是只作为韩国的一个市场。因此，为了“走出去”，所以官方愿意带领着新片“引进来”，从这个角度看，“限韩令”或许真的正在一步步被打开。
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